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lunes 18 diciembre 2017
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El extraño caso de Rosemary Brown, la pianista que se comunicaba con famosos compositores muertos

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El aprovechamiento del propio subconsciente para producir obras maestras de arte no es posible sólo con la mente consciente por sí sola.

En la década de 1970, una ama de casa británica ganó fama como pianista y compositora de música, dijo que con ella se comunicaban espíritus de compositores famosos que habían muerto.

Algunos expertos en música de la época quedaron convencidos de que esto era cierto, como esas composiciones de Rosemary Brown, parecían ser de un calibre y estilo que se espera de estos compositores. El compositor húngaro Franz Liszt (1811-1886) era su jefe instructor, pero ella también supuestamente recibió la música de Ludwig van Beethoven, Chopin, Claude Debussy, JS Bach (a quien ella encontró intimidante), Franz Schubert, y más.

Incluso aquellos que se burlan de la idea del espíritu de los compositores, admiten que las composiciones de Brown son extraordinarias y algo inusual hubo detrás del trabajo. H.A. Edwards escribió de Brown en “Una guía de la escéptica Nueva Era”: “Aunque estoy dispuesto a conceder que la Sra. Brown lo podría… su material ha sido producido por su propio subconsciente, ciertamente no creo que fue a través de algún medio sobrenatural”.

Franz Liszt, pocos meses antes de su muerte en 1886. (Gaspard-Félix Tournachon, también conocido como Nadar)

El aprovechamiento del propio subconsciente para producir obras maestras de arte no es posible sólo con la mente consciente por sí sola, es sólo un poco menos fascinante que la composición de obras bajo la dirección de compositores muertos. Se dijo que Brown sólo tuvo unos pocos años de clases de piano, aunque Edwards admitió más tarde que pertenecía a una familia de músicos.

Elene Gusch y B. Mus, escribieron en un artículo titulado “La Música de Rosemary Brown desde la perspectiva de un pianista” del trabajo prolífico y calificado de Brown: “Habría sido difícil llegar a todos ellos, incluso a un compositor muy capaz y bien entrenado para alcanzarles a todos ellos, en especial para su producción a la velocidad con la que ellos lograron atravesar”.

Escucha el álbum de Brown “Una sesión de Espiritismo Musical”, según lo proveído por Gusch, presiona aquí.

Lo que los músicos piensan de la autenticidad de sus composiciones

El pianista Peter Katin, un experto intérprete de Chopin, quedó impresionado por los trabajos de Brown dijo que algunas obras tenían el “espíritu” de Chopin . El compositor inglés Humphrey Searle, publicó un ensayo comentando sobre la similitud entre composiciones posteriores a Liszt en su vida y las de Brown supuestamente por él canalizadas.

Uno de los trabajos más elogiados de Brown fue “Grübelei” (“Meditación”). Ella dijo que esta pieza fue transmitida por Liszt.

Brown protestó a menudo, cuando de diversas maneras le solicitaron que demostrara sus habilidades de médium, ya que ella no podía controlar su capacidad de ponerse en contacto con los compositores, y era principalmente un conducto pasivo. No era como pulsar un botón para llamar.

Ella advirtió de esto a la BBC en 1969, cuando los productores querían filmar el proceso de su música receptora. No obstante, ella lo trató y le dijo a Liszt que las cámaras lo estaban grabando: “¡Asegúrese en darme algo espectacular!” Liszt apareció en el espacio con una pieza brillante demasiado compleja para que ella la interpretara. Ella igualmente lo escribió y tuvo otro pianista que estuvo allí para intentarlo. Ese pianista dijo, según Gusch, “Sra. Brown, creo que usted tiene algo aquí”. Aquello fue “Grübelei”.

(Rosemary Isabel Brown (1916-2001) fue un compositora, pianista y médium inglesa que afirmaba que los compositores muertos dictaron nuevas obras musicales a ella)

Un féretro de 2001 para Brown en The Guardian señaló que Searle habló de la nueva música de Liszt: “Debemos estar agradecidos de la señora Brown por ponerlo a disposición de nosotros”. Su obituario también señaló que, “Muchos pianistas distinguidos tocaron composiciones inspiradas de Brown, entre ellos Peter Katin, Philip Gammon, Howard Shelley, Cristina Ortiz, y John Lill”.

El compositor Richard Rodney Bennett estuvo confrontando problemas con su trabajo, y Debussy le dio asesoramiento supuestamentea través de Brown, que le ayudó mucho. Bennett dijo a la revista Times: “Si ella es una falsificadora, es brillante, y debe haber tenido años de entrenamiento. Algo de la música es horrible, pero otras son maravillosas. Yo no podría haber falsificado a Beethoven”.

Gusch comentó sobre su impresión de autenticidad después de comparar muchas de las piezas de Brown, con obras de los compositores que se dice provienen de ellos. Por ejemplo, “El scherzo de Beethoven y Bagatela encajan allí perfectamente con su menor y más fáciles piezas conocidas, y su energía corría adelante y al expandirse lo sentía como él para mí”.

No todos los expertos estuvieron de acuerdo. André Previn, entonces director de la Orquesta Sinfónica de Londres, quedó impresionado por las composiciones, según el New York Times. Algunos dijeron que, si bien lo hicieron encarnar las características de trabajo de los compositores muertos, ellos no ofrecieron nada nuevo del gran genio. Quizás Brown simplemente, ¿estuvo rehaciendo sus composiciones de la vida e imitando el estilo?

¿Por qué no hay nuevas obras maestras?

Las composiciones pueden no haber sido asombrosamente importantes, pero estuvieron lejos de ser simples, dijo Gusch. Ellas eran de diversa complejidad. Escribió Gusch: “Uno podría esperar, ya que el método de transmisión era tan arduo, las piezas de esta colección serían bastante simples. Ese no es el caso. Si bien no son ‘obras gigantescas de virtuosismo técnico’, muchas requieren habilidades pianísticas muy avanzadas. Uno encuentra sucesiones de cuatro e incluso acordes de cinco notas en cada mano, así como pasajes utilizando las manos cruzadas”.

Liszt había supuestamente explicado a través de Brown que: “La música transmitida no se le puso adelante con el objeto de superar logros musicales anteriores. El objetivo es verter a través de una medida suficiente en términos de expresión musical, para dar demostraciones claras del lenguaje personal de cada compositor en cuestión. Por lo tanto, cada compositor se esfuerza en perfilar a través de la esencia de su propio espíritu y no intenta trabajar en obras gigantescas de técnica virtuosa”.

En su libro “Inmortales en mi codo”, dijo Brown: “Para conseguir algo tan elaborado como una pieza de música con claridad y sin ningún error en la transmisión, es una hazaña casi imposible”.

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